Lecture

速弾き教則 Web Sites for Shred Guitarists by -mmelo Takeshi Murakami- http://mmelo.com/murakami/

レクチャーとは言っても、このサイト自体が“速弾き”というマニアックな世界のサイトですので ここでいうレクチャー（講義）もまともなものでない事は言うまでもありません。 とてもマニアックな視点のレクチャーですが、興味があればじっくり読んでみてください。 理解出来ればなかなか面白いしタメになる内容です。 練習に疲れてしまった時や、ヒマな時に読むといいでしょう。 Training 1 Training 2 Training 3 Training 4 Lecture 1 Lecture 2 Lecture 3 Lecture 4 Lecture 5 Lecture 6 Lecture 7 Lesson 1 Lesson 2 Lesson 3 Lesson 1 Lesson 2 Lesson 3 Lesson 4 Lesson 5 Lesson 6 Lesson 7 Lesson 8 Lesson 9 3.　ピッキングの基本、オルタネイトピッキングを極める為のひとつの話 初めて速弾きにチャレンジして、ピッキングについての最初の壁にオルタネイトピッキングがある。 オルタネイトピッキングとはピックをダウンアップダウンアップ・・・という風にダウンとアップを交互にピッキングする方法、つまりピックを上下上下と動かして弦を弾いていくわけだ。 そして、壁を感じるというのは、フレーズによって、簡単な場所と難しい場所があり、難しい場所で上手くピッキングが出来ないという事なのだろう。 ただ上下上下とピッキングすれば良いだけの話なのだが、難しい場所があるというのはどういう事だろうか。 例えば、２弦と１弦を交互に弾く場合、２弦をダウンからスタートすると１弦はアップになり、また２弦はダウンになり・・・、という具合になる（ここではこれを『パターンＡ』とする）。 しかし、２弦をアップからスタートした場合はどうだろうか。 オルタネイトピッキングであるから、次の１弦はダウンになり、また２弦はアップになり・・・となる（同様に『パターンＢ』とする）。 ２弦をダウンからスタートしたパターンＡとアップからスタートしたパターンＢのどちらが弾きやすいだろうか。 どちらのパターンでも同様に違和感なく演奏出来る様にならなくてはいけないので、得手不得手があるというなら、単純に練習が必要である。 どちらかが得意であればそれでいいじゃないか、という事では決してない。 なぜなら、 もし、３弦２弦１弦３弦２弦１弦・・・とピッキングするフレーズだった場合、パターンＡ、パターンＢの両方のテクニックが同じ割合で登場し必要とされてくるので、得手不得手があってはならないわけだ。 これに関しては、練習しか無いわけで（当サイトの『速弾きの為の基本Lesson』にあるような）適当なフレーズで、スロースピードから何度も練習を頑張ってもらいたい。 さて、ここではそういう話ではなく、上の例の場合（２弦１弦２弦１弦・・・と繰り返すピッキングをする場合）は２弦のアップから演奏をスタートしたパターンＢの方が難しいと感じる人が多いと思うが、実はオルタネイトピッキングにおいては、このパターンＢの方がは能率的だ、という話をしたいのだ。 このTAB譜を見てほしい。 ゆっくり演奏するにはなんという事はないフレーズだ。 １弦の５フレットから始まっているが、この１弦５フレットをアップからスタートするかダウンからスタートするかがポイントだ。 アップから演奏すると１弦の次は２弦なので２弦はダウンとなり、・・・と演奏していくと、弦移動に関しては全て同様のパターンでのピッキングとなる。いわゆるパターンＡのタイプだ。 では、最初の１弦５フレットをダウンから演奏すると、フレーズ全体がパターンＢのタイプとなる。 ゆっくりで良いので、演奏してみてほしい。 どちらのパターンが演奏し易いだろうか。 初心者に近い人ほど、パターンＡ（アップピッキングスタート）が演奏し易いと感じるだろう。 そして、ある程度上手くなると、どちらも同様に演奏できる様になり、さらに上達するとパターンＢ（ダウンピッキングスタート）を好む様になるだろう。 （ちなみに、さらにスーパー上級の域に達すると、どちらのパターンであっても全く違和感無く無意識に演奏してしまっている、という状態になる） さて、ここでは上達していくとなぜパターンＢを好むのか、というメカニズムをひも解いて行きたい。 理由は２つある。 ひとつは、ピッキングする右手を動かす距離（ピックを持っている親指と人差し指を動かす距離）が、パターンＡの方が長くなり、速弾きの限界がパターンＢより先にやってくるからである。 実際に両パターンをある程度の速さで演奏して比較してみると、右手の動いている範囲が違う事がよくわかるだろう。 その意味でも、速弾きにはパターンＡよりも、パターンＢの方が有利なのだ。 十分に技術が備わってからの究極な話ではあるが、参考程度に頭に留めておいてほしい。 もう一つの理由はさらに究極な違いだ。 超ハイテクニックな話になるかもしれないが、なんとなく覚えておいてくれるだけで良い。 それは、ノイズ軽減の話だ。パターンＢの方が、lecture2の図の青部分でのミュートをしながらの演奏がし易くなるのだ。 例えば、このフレーズで６つ目の音を見てほしい。 ３弦の７フレットだ。 パターンＢでこのフレーズを演奏し始めると、この音はアップピッキングとなり、その次の２弦５フレットはダウンピッキングになる。 この２弦の５フレットを弾いた時にlecture2の青い部分で３弦のミュートがし易くなるのだ。 そのからくりとしては、２弦をダウンで弾くと、右手は下に下がる（高音弦側に行く）ので、３弦より低音弦を青部分で触れてミュートし易いという事だ。 これがもし、パターンＡで演奏をスタートし、この部分、つまり２弦５フレットの音をアップで弾いた場合、右手全体が上に上がってくる（低音弦側に来る）ので、その場合、青部分で３弦をミュートしにくく、２弦５フレットの前に弾いた３弦のノイズが残ってしまい易いのだ。 パターンＡもパターンＢも両方難無く演奏出来て初めて、オルタネイトピッキングだ。 どちらのパターンでも難なく演奏出来る様に練習してほしいという事を前提として、その上での微妙な話をした。 オルタネイトピッキングにはこれだけではなく、ピックの弦に対する角度やピックをどれくらい寝かせるかなど、他にもポイントとなる事は多々ある。 それらを個々に乗り越え、オルタネイトピッキングを自在に使いこなせる様になってから、次のステップであるエコノミーピッキングやスウィープピッキングにチャレンジしてもらいたいのだ。 　 ＞＞＞　この Lecture に質問する　＜＜＜ (murakami20140919@gmail.com) Copyright (2004) mmelo-takeshi murakami-. All Rights Reserved.